9.26

忙完的第二天恰好入沪，等待着开启期待已久的三个夜晚。再听魏特哈斯，距离杭州的巴赫小无全集，已过一年半。
午间闪烁着丁达尔效应光芒的层层云翳，在午后转为乌云压顶，顷刻间砸下暴雨，猝不及防淋我一身。雨中游览了好不容易预约到的上海交响音乐博物馆，了解了上海交响的历史。洋房掩映在翠绿里，在走廊听雨，屋里隐隐传出一点交响乐声。
雨后倒是晴空湛蓝，晚霞如火。匆匆赶到上交厅，落座、灯灭，忽然听到些许后台小提琴调音声，接着二位演奏家出场，光打在他们身上。今晚魏姨穿的是黑裙蓝外套。一年半前我写：“杭大昏暗的灯光下她身着一席绿裙款款走来，闪亮的缎面流动着，仿佛这阴雨之日中一轮崭新的春天。”那么今晚，明亮的蓝在深邃的黑上流淌，仿佛秋日雨后的蔚蓝晴空，破所有阴翳暗郁而出，熠熠烁烁。

回到音乐本身。
上半场贝小奏三和六，虽然演绎不错，但也有遗憾。
贝小奏三，开场是生气勃勃的快板，她的音色是轻盈而不失连贯的，可惜明亮的部分因为音色和音量有些偏暗。柔板与回旋曲的风格对比明显，但整体略柔。
贝小奏六，风格比较平实。虽音乐处理颇为出色，张力上冷峻更增，但小提琴音色有些干涩，导致贝小奏的情致传达稍欠火候。瓦尔永的钢琴的技巧登峰造极，完全不输小提琴(毕竟都要盖过了)，但音量全开之下难免将小提压制，小提不少弱奏被吞，钢琴小提的对话性略有欠缺。
下半场，贝小奏八和七。似乎有意做了些调整，魏姨动作上就更放得开了，大开大合之下小提琴的音色亮出来了些许，效果好了不少。
贝小奏八，印象很深的是第一乐章发展部的颤音和三连音动机，第二乐章如歌的旋律，惊叹于她流畅的处理与精准的节奏。比上半场更明亮的音色为乐声增色几分。
贝小奏七，个人最喜欢的一曲，贝多芬的c小调风格，配合魏姨高度戏剧化的表现。小提琴急促的跑动、轻捷跳跃的十六分音符动机、明亮紧张交错的动机，无一不动人，一切转折，最终以辉煌的C大调完美结束。
我很喜欢她的长音，一个长音配合适的揉弦，整个时值都很有质感。一个拖拍里有非常舒服的渐强渐弱的变化，她的姿态神态也会配合音色明暗一起变化。同样的，她对于每一次主题复现的处理都很细致，主题旋律内部的对比变化、主题间的递进表现都很精妙。活灵活现的情绪就这样在克制和戏谑之间、在忧郁和绚烂之间彰显。
散场，再走入潮湿的夜，空气里兼有夏的残热与秋的微凉，呼吸倒是轻盈了不少。闭上眼，仿佛还能听见贝小奏七末乐章回旋曲最后的急板与光明的收束，还能看见那一抹亮眼蓝色的熠烁。贝多芬写下这样的作品也好，二位演奏家给献上这样的演绎也好，让我的生活破所有阴翳暗郁而出的蔚蓝，终究是音乐啊。



9.27

白天​蹲酒店办公，午饭后周边散步，恰好偶遇些有趣之物，遂观。天鹅湖的快闪图个普及的热闹，珠宝展的陈设有种安闲的静谧。光芒从旧时的舞台闪烁到了今时的舞台，音乐与美术就这样都从古典走向浪漫，再于民族化与现代化的浪潮里迸发新的生机，这实在是一场美丽的呼应。

晚上贝小奏第二场，虽然sso大厅的演出无论音效还是观众素质都不如小厅，但丝毫不妨碍今晚更是一场盛宴。
贝小奏一，贝多芬的第一首小奏。演绎上也更为古典，但柔和的处理中却亦不失紧张的戏剧性。她对于重音会有明显的加强来营造对比，可惜今晚音色还是偏干，易被钢琴掩盖，有时略显突兀。
贝小奏五『春天』。是的，我在秋天听见了一场春天。从主部主题歌唱着开始，到副部主题优雅地流动，连续上行的跳跃着的音符轻盈又动感地生长，​F大调的欢愉基调诉说着春的喜悦，快速跑动的收束将春结束在最绚烂的时节。好一场杨柳依依含蓄优雅的绮丽春天，好一场生机勃勃万物竞发的热烈春天。
贝小奏十，贝多芬的最后一首小奏，风格更为深沉内省。魏姨和瓦尔永的演奏也更充满宁静的抒情乐段，不失精巧呼应的细节。和前二首对比，更能感受到二位演奏家对于贝多芬早中晚时期作品的不同风格的把控。第四乐章的变奏更是将风格多变发挥到了极致，潇洒恣意、沉静幽思，尽在弓弦之内。
今晚最大的遗憾是在我高远的D双区域听来音偏散，几乎所有拨弦都被吞了，弱音也失踪频繁。虽然演奏家应是渐入佳境了，个人听感上干涩的问题仍旧存在。
但我在想，什么是真正的美？其它听众与厅音效(与可能存在的琴本身)的问题固然需要解决，但于我自身，它并不会被微小的瑕疵掩盖分毫，正如没有一颗珠宝会因微小的锈斑而不再闪烁。
于是美在身边各处，在思考，在追寻，在遇见，在巧合​。于是阴郁的日子也可觅得一隅舒然去处，在秋天也能听见一场盎然春天。


Gute Natch!


9.28

神演。
上半场贝小奏二、四，下半场我最喜欢的贝小奏九『克鲁采』。
三天日臻完美。无需再写太多分析，今夜美好得浑然天成。
钢琴有如鸣珮环的清越与行云流水的倾泻，小提是长风如啸的激昂与温润如玉的缱绻。
三日的终章克鲁采，宏大又艰深，可乐声分明在钢琴与小提的呼应中游刃有余地起舞。如果说作品本身是技术上极度的挑战与精神上超越的追问，那么今夜，全曲便是对于挑战的完美征服，对于追问的深邃升华；终焉那个归回主音解决一切戏剧冲突的、钢琴小提同时奏响的强音A，就已经成为了永恒。
音乐是时间的魔法。​只叹三夜如梦，醒来后不知又要戒断多久。但好在那些美妙的乐段是真实的记忆而非虚幻的梦境，所以从今往后，我将永远将其追寻。


杂记

补记：二位演奏家的配合天衣无缝。我前二日没有花太大笔墨写钢琴(钢琴才是我的本行。)，但瓦尔永先生精湛的技巧、精妙的处理值得一切赞誉。今天坐在背面，刚好瞥见他的触键动作，前几日的遮挡以及钢琴过响的问题让我先入为主地以为他是用力型，可他的触键有力度的同时非常灵活轻巧，声如佩环鸣响，音符汩汩流动。
再多的分析语言也是多余，我只想说要是每天早上听魏特哈斯与瓦尔永的克鲁采，晚上听魏特哈斯恰空，我就算每天de一百个bug也再也不会抱怨一句“想si”。我就是为了听他俩演奏克鲁采而生的。
今天难得早早到了看到还有签售券。本来从不买碟，转念一想今天不签下次不知道啥时候了又要遗憾一辈子了火速购入。好了现在我是全世界最幸福的人了。

彩蛋：今天的曲目有『克鲁采』，很多人从四谎入坑必然知道这是公生与薰真正意义上完成合奏了的唯一一曲。很高兴无论乐迷群友还是坐我后面的观众，大家都在谈论四谎，古典乐迷和二次元重合度还挺高，双厨狂喜。对于我，克鲁采是我这辈子听的第一首贝小奏、也永远是最喜欢的——因为四谎、因为曲子本身、也因为今夜。
金发蓝裙子小提琴&黑发眼镜西装领结钢琴，合奏克鲁采，怎么不算老年版薰&公生。下次梦一个他俩合奏引子与回旋、再来爱的喜悦爱的忧伤……签售时候和二位都说了希望多来杭州，先dream一个明年出国之前还能听到巡演吧……